蔡骏：科幻与悬疑的化学反应--科幻--中国作家网

关于蔡骏1978年出生于上海，中国悬疑小说家。至今已出版小说26部，作品总销量超过1400万册，多部作品被改编为电影与电视剧。代表作：《天机》《谋杀似水年华》《幽灵客栈》《荒村公寓》《地狱的第19层》《蝴蝶公墓》《最漫长的那一夜》等。从2000年初尝网络写作，到2002年第一部悬疑小说问世，再到如今“中国悬疑小说第一人”的封号，恐怕连蔡骏自己也未曾想到，当年为赴赌约的随性创作，竟开启了他十余年类型写作的大门。自2002年第一本小说《病毒》出版之后，蔡骏几乎保持着每年两本的写作速度，且持续占据着中国悬疑小说畅销纪录的榜首。蔡骏的故事，介于虚构、现实，悬疑与推理之间，在过去的写作中，虚拟一直是他创作的主题，直到2011年后，现实的比重突然增加，将推理融入社会现实，对人性产生一种根源性反思。“让 社会派悬疑 小说传达出一种接近于或相当于严肃文学的力量。”这不仅是蔡骏如今的创作初衷，也是他借由作品对世界观的自我表达。一直在关注现实新报：新作品《宛如昨日》是一个从科幻角度引发的悬疑故事，怎么想到将VR游戏与悬疑推理结合起来？蔡骏：最开始是2015年创作的科幻短篇小说《宛如昨日的一夜》，发表在科幻杂志上。当时的创意很简单，就是从人的心理层面出发，每个人都有某种渴望能够重温人生经历过的所有细节，而我觉得理论上我们的脑子是会记得的，只是像被橡皮擦擦淡了一样，但印记永远会留下来。然后觉得里面有个科幻VR设备很有意思，有很大的空间去拓展，便有了这一个长篇小说。我在2016年三月完成了初稿，写完以后，感觉过多强调了科幻性，还可以更好。于是，我作了一个艰难的决定，就是对小说作了巨大的调整，把整个故事改变为犯罪悬疑故事，淡化原本的科幻性，加入了一个社会性的元素，就是常州外国语学校的毒地案，将环境污染与隐瞒事故泄漏，作为小说的犯罪背景，再结合这个VR设备，构思如何查出记忆中的秘密。这个VR设备的名字也是最终的书名《宛如昨日》。新报：推理融合社会现实是你当下作品关注的重点么？蔡骏：我一直都比较关注现实，因为现实就在作家的身上，无法逃避，我在这些年的小说创作中，加入了很多所谓的“社会责任”的命题，这也是我本人的世界观的自我表达。新报：最近你在网上连载的《镇墓兽》引起广泛关注，能简单介绍一下这个故事吗？ 蔡骏：从6月14日起，《镇墓兽》首先在起点上以一周五更的频率与大家见面。这是一部涵盖历史、悬疑、考古、神话、艺术等等磅礴的知识的“反盗墓”作品。故事的背景设置在清末民初，人们掘出地下的宝藏，唤醒各种各样的镇墓兽，引来无穷无尽的灾难。故事的主角就在这样的时代中应运而生，他是清朝最后一个皇家陵墓工匠的传人，诞生在古墓地宫，背负血海深仇，身藏三千年的秘密，在乱世中颠沛流离，以守墓人的精神，捍卫宝藏与亡魂。用写作担起“社会责任”新报：你曾说小时候的梦想是成为地理绘图员，如何开始悬疑文学写作的？蔡骏：小时候，我就非常喜欢阅读，家里有很多藏书，没事的时候就看，但从未想到要成为作家。我写作其实很早。早在2000年的时候，榕树下网站，那时候是网络文学刚开始的时候。我写了很多中短篇小说，现在看起来还蛮像纯文学的，而且那年我还得过一个贝塔斯曼人民文学奖。为什么会突然之间开始写悬疑小说呢？因为其实那个时候我自己都不知道什么叫悬疑小说。只是因为一次非常偶然的机会在网上和人聊天，跟她打赌我能写像《午夜凶铃》那样的小说。第二年春天，这个小说写完了，就首发在榕树下的网站上。这也是我的第一本书，也是中文互联网上的第一本悬疑小说，或者说惊悚小说，就叫《病毒》。这样一个很偶然的打赌，我就此开始了这个类型的创作。新报：从2002年出版第一本悬疑小说，到现在十几年的时间，你的创作风格也已经从早期的偏欧美风转向关注社会现实，为什么会有这样的转变？蔡骏：严格来说，我认为作家最好有社会责任感。但作家的本职还是写小说和表达自我，是否必须要在作品中体现和弘扬“社会责任”四个字，因人而异。社会派，最早可能是从日本引进的概念。我逐渐意识到，我们生活在中国社会，处处都是素材。作为作家来说，能够让我们感动、悲伤或者唏嘘不已的故事太多了。我觉得很有力量，跟悬疑结合在一起更有力量。所以，我把“社会派”和“悬疑”结合在了一起。灵感支撑的多样化风格新报：你被称为“中国悬疑小说第一人”，在你看来，在那么多同类型的作家之中，你的作品有怎样与众不同的风格？蔡骏：说实话，我跟人最不同的风格就是多样化，从早期的惊悚悬疑，到后来的社会派悬疑，又到《最漫长的那一夜》系列结合了纯文学与类型文学，虚构与非虚构的写作手法，又在许多纯文学期刊上发表作品与获得文学奖项，都在尝试不同的风格、题材与类型的跨界组合，直到最近的超长篇系列小说《镇墓兽》开始在网文平台上连载，又结合了历史、悬疑、冒险、考古等不同元素。我觉得我的创作一直在冒险与探索当中。新报：从开始创作，你几乎一直坚持每年两本的高产速度，肚子里哪来那么多故事？ 蔡骏：其实，生活就是故事，就是最大的悬疑。我很敏感，而且以前的灵感我都会记录下来。我记录下来的这种，不管是长篇小说还是短篇小说的灵感，可能累计也有好几百个了。我一直觉得自己是灵感的宠儿。新报：最喜欢的悬疑小说家是谁？蔡骏：我非常感谢美国作家斯蒂芬·金。初次接触他的作品，是美国片子《肖申克的救赎》。当时我还不知道斯蒂芬·金是谁，但这部电影却给了我极大的震撼。2006年，我终于得以读到了《肖申克的救赎》原著的中文译本，原著果然没有让人失望。之后又读了他的《宠物公墓》《死亡区域》《绿里奇迹》《闪灵》等小说，他对我的影响更集中在精神领域，他的意识形态与我非常相像，喜欢与讨厌共同的人。新报记者 宋珅-->

《春夜》：这可能是蔡骏最“不正经”的一本小说了！（春夜）书评

谈到中国悬疑小说作家，许多读者首先会想到蔡骏，他是中国最受欢迎的悬疑小说家之一，在读者心中，蔡骏的名字与悬疑是紧紧捆绑在一起的。蔡骏蔡骏从22岁开始发表小说，此后连续9年保持中国悬疑小说最高畅销纪录，出版中长篇小说20多部，系列悬疑小说销量已突破1000万册。从《病毒》、《幽灵客栈》到《荒村公寓》、《天机》再到《谋杀似水年华》、《生死河》、《最漫长的那一夜》等等，熟悉蔡骏的读者都知道他的风格属于传统悬疑，比较擅长塑造恐怖气氛，但是蔡骏最新的作品《春夜》却完全颠覆了以往我们对他的认知。《春夜》封面《春夜》更像一本自传，在历史的某一个阶段，作者所看见的，参与过的，围绕工厂与悬案，写照出亲切而真实的工人群体生活，展现工业社会背景下工人群体及他们后代真诚与执着的精神世界，同时也展现了新旧世纪之交的上海，那个已经逝去的90年代，似乎也并没有远去，我们说的十年、二十年、三十年，也不过是弹指一挥间的事，很多记忆在时间的洪流中渐渐淹没，偶尔回忆起也会有着沧海桑田之感。小说故事以第一人称的视角，讲述了“我”的父辈工作半生的春申厂历史和围绕工厂发生的两件悬案：当年，与“三浦友和”竞争副厂长的技术狂人王建军制作永动机壮志未酬，被谋杀身亡；老厂长车祸身亡，新厂长“三浦友和”又在春申厂即将破产之际，带着工人集资救厂的钱失踪了。上海春申厂为了找到真凶，也为了完成去世老厂长对“我”的托梦，“我”和那些对春申厂还有着感情的人，开始了对“三浦友和”漫长的寻找。世事流转，春申厂的老工人陆续逝去，小辈们也有了自己的生活，但是 “将厂长捉回来”的执念依旧存在。最终，我们在巴黎找到了落魄的“三浦友和”，所有人才发现，一切悬案都与他毫无关联……《春夜》跨越了上海二十年，记录了一个时代的变迁，那些亦真亦假的故事，承载着千回百转的记忆，小说中的“我”是个旁观者，可以洞悉万事万物，读者随着他独特的视角洞穿了那个时代。90年代上海曾经的那些人，那些事，在作者的记忆中，似曾发生，却又并不真实。故事在大上海的背景中，穿插着许多人生命的年轮，通过一个又一个的文字，感受到集体记忆的力量，看到了上海百年工业历史的前世今生。读完这本像枕头一样厚的书后，我不知道该怎么形容这本小说，与其说它像一本悬疑小说，不如说它更像一篇长长的散文，蔡骏在书中用了大量文学人物的名字和上海的一些标志性地标相互交织，编织了春申厂的故事，他转换成更接近于纯文学小说的语言，来构建属于自己的一个上海，这亦真亦幻的故事里，又有多少是我们不能遗忘和无法遗忘的呢？《春夜》为了“把厂长捉回来”， 轿车“红与黑”从上海出发，到新疆，到哈萨克斯坦，穿过中亚到俄罗斯，到芬兰波罗的海，然后一直到了巴黎。也许很多年后，读者会忘记《春夜》的很多细节，但是会一直记得那辆叫“红与黑”的汽车，相信会有这样一个人，开着这辆汽车，去探寻春申厂的真相，寻找工人阶级的命运，这辆汽车上有我们的过去，也可能有着我们的未来。正如作者所说：“故事没有尽头，因为生活没有尽头，历史没有尽头。”90年代上海《春夜》就是这样用最“不正经”的方式，讲述着一个跨越了漫长时段的故事，我们随着故事中的人物一起成长，从少年到青年，慢慢长大，慢慢变老。蔡骏的故事中不再有我们熟悉的叶潇，不再有欧阳小枝，它将是一个新的开始！

悬疑大神蔡骏新作《春夜》：披着悬疑的皮，讲亦真亦幻的历史（春夜）书评

作为悬疑大神蔡骏老师的忠粉，有新作品《春夜》发布，怎么能不拜读一下呢？今天终于把这本小说看完啦。一开始以为真的是悬疑小说，有谋杀，有侦查，读完才发现，少了些恐怖色彩，多了些现实烟火气，更像是一部分历史小说，有点像是《白鹿原》，但却用的是第一人称，所以更加的有代入感。蔡骏老师作为中国悬疑小说第一人，有中国的东野圭吾之称，从22岁开始发布小说，连续9年保持着中国悬疑小说最高畅销记录。蔡老师极其擅长营造恐怖气氛，极富张力的情节，读起来十分刺激过瘾，代表作有，《病毒》，《诅咒》等等。根据发布会上，蔡老师的答疑来看，这部新作《春夜》其实是蔡老师的转型之作，即从类型文学转向严肃纯文学，是用悬疑的一些手法，来讲述“一个消失的时代”，和“上海苏州河畔的记忆”。这段历史，跨越了20年，而发生的故事却又涉及了五代人，丰富的人物，繁多的历史事件，城市的变革，与小人物的命运走向，完全可以当成是自传体小说和纪实文学来读。1、讲述了什么样的故事？上个世纪80年代，随着改革开放的深入进行，一批批国有企业在民营经济的冲击下，面临种种危机，倒闭和裁员成为常态。小说的故事就是发生在这样的一个时代背景之下。这本书的故事，是以第一人称“我”来讲述的。1998年春天，“我”父亲所在的国营春申机械厂正面临倒闭，许多员工都面临下岗的风险，而令人雪上加霜的是，老厂长在讨债回来的路上不幸身亡，而新上任的厂长“三浦友和”为了挽救工厂，发动了员工集资并打算另寻新地安置，但却在一夜之间卷款出逃，下落不明，一时间“把厂长捉回来”成为了所有春申厂工人，尤其是“我”父亲最大的执念。时间久了，老一辈的春申人逐渐凋零，力不从心，小辈们也有了各自的生活，大家逐渐忘却了这段记忆，可“我”爸爸的徒弟张海却依旧执着于此，继续开着死去老厂长留下的“红与黑”轿车，寻找着“三浦友和”的踪迹，辗转了大半个中国，漂洋过海到巴黎，这才找到了厂长，而当年的欠款，却以另外的形式回来了。这是故事的主线。主线故事精彩不精彩，其实不重要。因为作者要讲述的是一段消失的历史，一段变迁的历史。如果要按照时间脉络来写呢，就感觉没什么新意。于是作者巧妙的借用的悬念的手法，比如 追捕 20年的追捕，联结了五代人。又用托梦，这样的悬疑手法，在各个时空中穿梭。让读者沉浸在小说的离奇而又精彩的情节的同时，又看到了上海乃至全中国各个城市的变迁，以及那些小人物的命运走向。2、优美而精炼的文字与让人窒息的段落明明是本小说，读起来，像是读美文。这本书的文字风格，跟蔡老师以往的作品大不一样，文字多为短句，简洁又干练，像是在写诗一般。比如，描绘青花瓷罐里面的一男一女。一个少年郎，年方弱冠，黑发垂肩，骨架魁伟，赛过一块透明的冰；一个女娇娥，二八韶华，三千青丝，面带桃花，丰艳绝伦，更有玲珑之魄，赛过一匹极薄的绸。青花瓷大瓮缸里，竟装了两只白光光肉身，好似怀胎千年，孕育一对龙凤胎，又像腌咸菜，腌咸肉，不着一丝一缕，水晶剔透，相拥而坐，双臂缠绕双臂，双腿缠绵双腿，脚底心对了脚底心，额角头顶了额角头，十指跟十指交缠，胸脯跟胸脯相贴，腰肢跟腰肢相交，榫卯相接，天衣无缝，春种秋收，留待过年。这短句和排比，颇有一些古文的味道，唯美又气派。这样的文字，在书中比比皆是，这样华丽的语言，其实挺适合想要写作的朋友模仿学习的。不过也正是因为这样的文字，让一些知识水平不高的人来说，读起来还是有些吃力。而超长的段落，在新媒体的短段落时代，给人一种很强的窒息感。尤其是开头第二段。确实是很考验读者的耐心，不过传统文学，不就是这样吗？需要一些门槛，不是所有人都可以的，不过只要你沉浸下来，好好读，很快就不会停不下来。