更新时间: 2025-06-11 12:30:31
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多年前看过一次《天道》，那时，还没有看过小说原著，后来知道，电视剧有些改动，多了仪式感。但无论是改编的电视剧还是原汁原味的小说，芮小丹的结局，都是悲剧。那时，我对于芮小丹的结局感到非常惋惜，情绪上也有些失落，但当时没有怎么细想，只是觉得，倘若她能全身而退，这个故事该多么美好啊。近日重温该剧，再次看到这里，想谈谈自己对于这个问题的一些看法，有两个方面，一是电视剧本身的角度；二是文学作品的角度。一电视剧的角度首先，芮小丹发现了黄福海等人之后，她的第一个电话，是打给丁元英。按照规定，她不能这么做，但她毕竟打了。对于一位具备多年办案经验的刑警而言，可以想象得出，她对于当时情况的危险性预判有多严重，说明此时她已有了不详的预感。正如丁元英所说的，这是一种没有明言的道别。其次，品行这东西，今天缺个角，明天裂道缝，也就离坍塌不远了。这是丁元英的话，以他的思维和境界，他怎么可能劝说芮小丹呢？面对芮小丹的这种道别，他还能说什么。所以，丁元英才这样解答萧亚文的疑问：因为她是警察。芮小丹在那种人迹罕至的路上，碰到了通缉犯，无论是从职业从道德还是从性格等各方面看，面对这种巧合，她都无从逃避，她也不会逃避。电话挂断，丁元英什么也不能做，只能独自默默祈祷，只能等待，祈求这个道别不是真的！情到浓处，深入骨髓，身不由己，难以自拔，真爱过的人都明白！高人也是人，祈祷的念头，说明他同样无法超越人的情感这种本性，更毋论在电话的另一端是一个能让他改变对女人看法的女人了。当初，王明阳一案，那颗臭弹将芮小丹从黄泉路上拉了回来，车外，是滂沱大雨，车里，她泣不成声……对这件事，丁元英的说法是，那枪没响是老天给机会，这其实也是芮小丹的机会。在鬼门关转过了一趟后，她顺心所至，得到了天赐良机，除了收获异乎寻常的爱情，在丁元英的启发下，她还有所觉悟。关于芮小丹的自杀（原著），丁元英的解释是：因为她觉得自己没用了。有用与否，是以人的价值层面作为出发点，个人不太满意这个处理，我也不太愿意从这个角度去理解。我认为，无论是丁元英还是芮小丹，都已活出了一定的高度，以他们的认知水平，应该能超越价值这个层面，再者，即便后者残废了，但她的思维还正常，对人生的觉悟也往前踏了一大步，仍然大有可为。基于以上的缘故，我觉得，有一句话在这里可能会比较合适：朝闻道，夕死可矣！庶几近乎！她的结局，给人这个字，画上了一个句号！也许，从这个角度看，可以更方便地理解在原著中她为何要自杀的疑问了吧。二文学作品的角度我们都知道，古今中外的名著，多以悲剧的形式结尾，这并不稀奇，生活往往太过平淡，悲剧则与现实形成强烈的反差，更具艺术感染力，从而引人深思。鲁迅曾言：不过在戏台上罢了，悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。我认为这话说得很好，透过表面现象直达本质。钱钟书的小说《围城》也算是一部悲剧作品，而且悲的还不止是方鸿渐一人。然而，现在我们都知道，在小说以外，钱钟书与杨绛的婚姻却丝毫没有围城的意味，事实正好相反，多令人羡慕的一对伉俪啊！假如从这个角度来看芮小丹的结局，我的心情就可以不必那么低落，甚至趋向于乐观了。戏台上，作家不能忽略作品的艺术性，高于生活的情节可以理解；戏台下，我们不妨将故事颠倒过来，再如实观照，各得其所。文学作品的悲剧性，不是为了悲而悲，而是要将有价值的东西打碎后再展示给人看，让人在思考中有所得，一探人性的究竟，这才是悲剧的意义所在吧。三不管从哪一个角度出发，这个悲剧其实早已注定了，如同造势，不积累到一定的程度，就不足以成势，势不成，事物的价值和意义就无法得以淋漓尽致地体现出来。另一方面，通过芮小丹的结局，把她和丁元英的恋情升华到了作者想要达到却没有明言的那种境界——天国之恋，芮小丹就算不是天国之女，恐怕也无限接近了。大概我的境界还不够高，我更喜欢从文学作品的角度来看待芮小丹的结局，因为在这悲剧的背后，非但不悲，还能让人产生另一个版本的联想……
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