更新时间: 2025-06-21 22:28:20
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...看16件林风眠的作品：为什么他是中西艺术融合的先行者？ 2024-02-20 18:01 发布于：四川省广汇美术馆正在展出“共态时空：20世纪中国书画的视觉情怀”，共计展出221件/套的【真迹】作品。其中的十一大家包括吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、张大千、林风眠、傅抱石、李可染、石鲁、吴冠中，都在中国近现代美术史中发挥了举足轻重的影响，而他们的作品也是广汇美术馆重中之重的藏品。19 世纪末20世纪初，发生在中国大地上的微烈社会变革和中西之间的文化冲突，触动了每一位敏感的知识分子的神经，在这样一种历史情境下，“中西融合”的艺术理想应运而生，林风眠先生正是这一理想的重要倡导者和实践者。林风眠画山水、画花鸟、画静物、画仕女、画戏剧人物，所呈现的往往都不是自然的直接对应物，但他所创造的这个世界有着一种独特的气韵。林风眠画山水：6件林风眠笔下的雪景，以及一些独特的画面，总给人以压抑、沉寂、孤寒、静默的感受，从某种方面讲，林风眠表达了特定时代知识分子内心的状态：寒冷的江面上有两只孤独的渔舟，光秃秃的树丛下是积满白雪的屋舍，孤寂的气氛弥漫于画面。渔舟在林风眠的世界里，作画不仅仅是一个可以宣泄内心情绪的审美对象，更重要的是它是画家与自己进行情感交流和思想谈心的最好媒介。因此，林风眠在“山居图”这一题材上倾注了非常大的心力，以此宣泄自己孤苦的心境、孤独的情绪和思念远人的无奈。山居图在《海滨人家》中看不到林风眠对于中国传统山水画中笔墨技法的继承与运用，各种皴法更是没有踪迹，感受到的是符号化的造型与跳跃的色彩。画中景色像是传达着画家独特的情绪，在这些冷暖色的背后是孤寂，是忧郁。中西艺术的融合不仅是形式语言的借取与改造，更是思想文化的交互与融合。滨海人家林风眠认为中西艺术的本质是相同的，中西艺术的融合不仅是合理的，而且也是自然的。“中西融合”是二十世纪世界艺术发展潮流中的一种，也是林风眠一生的艺术理想，他为之付出了艰辛的努力和巨大的牺牲，也为后来在八十年代，中国画的第二次现代性探索以及融入全球语境提供了可资参照的先行经验。广汇美术馆的《黄山风景》构图饱满，大胆采用了具有稳定特征的方形构图，景物层层叠叠。整体的画面用色浓重，以苍劲的重墨勾勒山体轮廓 , 以湿润的重墨勾写松树的外形 , 再以丰富的重色填充 , 强悍老辣的墨笔与鲜艳的色彩构成强烈的对比。黄山风景从《荷塘清韵》和《秋山图》可以看出，林风眠在尝试将印象派的画法与传统水墨结合起来，因此画面不仅具有视觉吸引力，亦充满了深邃的意境，有西画般强烈的视觉冲击力，亦蕴涵着中国画特有的诗情画意，二者相“调和”并赋予其独特韵味。荷塘清韵秋山图林风眠画花鸟、画静物：5件花鸟画是林风眠作品的重要组成部分，因此林风眠曾不止一次对他的学生讲，绘画精髓在于“画鸟像人，画花像少女”。紫藤小鸟繁花幽禽 1943年公鸡 1943年苇塘鹭鸶在传统中国画中没有“静物画”这一说法，很多中国画家们都画过花卉、石头以及案头清供，但这些物品按字面理解亦算是“静物”，重要的区别却在于审美方式以及表现手段的不同。静物是林风眠在二十世纪四十年代到六十年代最爱表现的题材，这些静物画也是他践行“调和中西艺术”理念的绝好体现。瓶花林风眠画仕女、画戏剧人物：5件在所有艺术主题中，林风眠最为我们所熟知的便是“仕女图”。他一生中在不同时期都画过大量的仕女图，在他的画中，仕女们具有东西兼美的艺术特点。正如郎绍君在《慰藉人生的苦难》中评价林风眠的仕女图：“它有古典仕女的风韵，又有马蒂斯式的轻松优雅。”弹琴仕女簪花仕女然而这些仕女图中那种淡淡的哀愁，似乎是马蒂斯绘画中没有触及的，林风眠笔下的女子形象如同云雾中的山峦，若即若离、若隐若现，其形象多为摩登的现代女郎，健康又有朝气，不似传统仕女图中的娇弱、痴怨，可以说是当时女性的画像。仕女五美图林风眠喜欢从文学中获取灵感，20世纪50年代后又偏爱以戏曲题材为题创作。此幅《白蛇传》也选取了经典的传统戏曲题材，不过林风眠以戏入画，却在画作中基本不体现叙事性，这是典型的现代主义表现方式。白蛇传本次参展的60位艺术家：吴昌硕、齐白石、黄宾虹、陈半丁、于右任、张善孖、沈尹默、于非闇、贺天健、潘静淑、朱屺瞻、郭沫若、郑午昌、吴湖帆、徐悲鸿、刘海粟、溥儒、潘天寿、丰子恺、黄君璧、林散之、李苦禅、张大千、钱松喦、马晋、沙孟海、林风眠、关良、费新我、蒋兆和、傅抱石、叶浅予、李可染、赵朴初、冯超然、何海霞、吴作人、陆俨少、谢稚柳、黎雄才、唐云、启功、关山月、杨善深、黄秋园、赖少其、田世光、吴冠中、宋文治、石鲁、程十发、亚明、黄永玉、黄胄、刘旦宅、范曾、周思聪、潘公凯、刘庆和、高世强【展览】 “共态时空：20世纪中国书画的视觉情怀”【展期】 2023年7月17日 至 2024年2月25日【地址】成都天府新区 蜀州路2699号【交通】任意地图自驾至“广汇美术馆” C口【地铁】一号线-天府公园A口 或 六号线-杭州路 B1口返回搜狐，查看更多 平台声明：该文观点仅代表作者本人，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。阅读 ()
...举报素材林风眠书画油画名人作品中国图片查看大图收藏取消收藏林风眠 书画 油画 名人 作品 中国 名人书画 绘画书法 文化艺术 设计 350DPI JPG点击下载编号20100903019033293800格式JPG尺寸2938 x 2954px模式RGB文件大小9.09 MB上传时间2015-05-06授权方式共享上传者风声明：1.本站共享素材仅供学习参考使用，不得用于任何商业用途使用，违者自负；2.本站商用素材在商用授权范围内可以个人商用；3.商用素材中涉及的肖像、字体仅用于效果展示，使用者需自行解决版权问题；4.商用素材授权范围说明字体版权相关字体需额外付费-->开源字体思源黑体，宋体-->分享至相关搜索林风眠书画油画名人作品中国名人书画绘画书法文化艺术
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...春（国画） 40×38厘米 1962年 林风眠 上海美术家协会藏由中国美术家协会、上海市美术家协会、上海中国画院、中华艺术宫、北京画院共同主办，北京画院美术馆承办的“清寂鹜影——林风眠艺术精品展” 1月20日在北京画院美术馆开展。展览汇聚了林风眠20世纪40年代至70年代的精品36件，作品涵盖了林风眠具有代表性的静物、花卉、仕女、禽鸟、风景精品。值得一提的是，恰逢丁酉鸡年来临之际，展览将首次展出北京画院所藏的林风眠赠予齐白石的《鸡图》，作为齐白石旧藏精品之一，这件作品以浅淡的墨线，潇洒流畅地画出三只白羽鸡，鸡冠如红宝石般闪烁其间,笔墨简括清新。展览将持续至3月5日。（美周）4913822017-01-22 14:58:28:0林风眠艺术精品展清寂鹜影22740文化艺术文化艺术http://www.zhld.com/data/2017-01/22/d4bed9ec314919ee9d7201.jpghttp://www.zhld.com/content/2017-01/22/content_491382.htmnull中华龙都网由中国美术家协会、上海市美术家协会、上海中国画院、中华艺术宫、北京画院共同主办，北京画院美术馆承办的“清寂鹜影——林风眠艺术精品展” 1月20日在北京画院美术馆开展。展览汇聚了林风眠20世纪40年代至70年代的精品36件，作品涵盖了林风眠具有代表性的静物、花卉、仕女、禽鸟、风景精品。1/enpproperty-->
上一篇里我们提到，本次“中国式风景——林风眠吴冠中艺术大展”中轴线上的几进墙面都使用了大面积的红色，是以此向林风眠、吴冠中两位具有革新意义的艺术家致敬，也代表了他们的赤子之心和不忘初心，终成正果。（点这里看回顾：展览 | “中国式风景”第一板块主题演绎区导赏，从一抹红色开始）今天，我们再来聊一聊本次展览所使用的另外一个主色调——花青色。穿过主题演绎区进入林风眠展区，观众也开启了本次大展的第二个板块“作品展示区”的参观。在林风眠展区，集中展示林风眠先生各个时期的作品。林风眠1900年出生于广东梅县，19岁前往法国巴黎求学，26岁回国执掌国立北平艺专，投身中国的美术教育事业，同时开启了自己“调和中西艺术”之旅，一生育人无数，也创作了无数艺术佳作。在林风眠展区一开始，观众将看到一张林风眠先生的肖像，而旁边墙面的颜色就是花青色，这也是本次展览在红色外所使用的另外一个主色调。颜色千万种，为什么选用花青这一个颜色？这里面有一个故事：据说林风眠在1970年代离开上海，前往香港准备赴巴西探亲时，随身就携带了花青颜料。当年林风眠在上海登上邮轮前往法国留学时，是19岁。在这之前，他就已经是一个优秀的画学生，可以画一手相当工细的花鸟画了。他后来在欧洲遍览西方绘画名作，归国时曾立志“调和中西艺术”。归国数十年，他在绘画中实践了他的志愿。再次去国时，“明日隔山岳，世事两茫茫”，这管花青可以说是他的心底和笔端不曾或忘的中国画情愫。可以说，这管花青是一种隐喻，它蕴含着林风眠对母国文化的眷念，也是支撑他一生艺术创作的重要元素。 因此在展厅设计上，使用了大面积的花青来作为林风眠创作生涯的一个象征。同时，这一主色调也沿用在吴冠中展厅部分。观众在吴冠中展厅入口阅读吴冠中生平介绍接下来，让我们循着花青色往后看。按照作品的创作时间，林风眠展区的作品分为三个章节进行呈现，我们先来看看第一章——学习探索期，时间从1919年-1950年。这个时期又分为三个阶段，一是留学阶段(1919-1925)，也就是林风眠在法国求学，学习西方现代艺术以及重新发现中国艺术的时期。二是执管院校阶段(1926-1938)，1938年之前，林风眠主要的精力是放在艺术教育方面，这个时期他提出了“介绍西洋艺术；整理中国艺术；调和中西艺术；创造时代艺术“的口号，而在艺术实践方面，以模仿现代主义的油画创作为主，同时进行水墨画材料的探索运用。三是艺术探索阶段（1939-1950），1938年之后，林风眠被迫从国立艺专辞职，独居于嘉陵江畔，专心致力于探索中西艺术融合的各种可能性，开启了独属于自己的风眠体的创造。林风眠展厅第一章：学习探索期重点作品介绍林风眠《金鱼》66×67厘米中国画 20世纪40年代 上海中国画院藏此画以金鱼和静物为表现对象，是林风眠早期静物画的代表作。此画大胆地以方中带圆的多层次结构创造出有序而充满张力平衡的几何空间。前景饱满的水果、晶莹的玻璃器皿、金鱼缸呈现生活的丰盛及美好。而背景菱格纹的窗棂、墨底蓝彩的屏风，则展现如马蒂斯带装饰主义的艺术风格。林风眠《嘉陵江》66.5×66厘米中国画 20世纪40年代 上海中国画院藏 从国立艺专隐退下来后，林风眠开始了在重庆嘉陵江畔的艺术探索生活，此时期他创作了一系列和嘉陵江有关的风景画作，处于探索期的风格极具个人特色。而这张嘉陵江上用近景的形式表现江上渔工在努力行船的场景，远景处群山用赭色阔笔涂抹出山势，江水湍急，行船者拼尽全力的姿态表现的相当生动，可说是林氏早期风景画中少见的写实作品。林风眠《仕女》65×68厘米中国画 1947年 中华艺术宫（上海美术馆）藏画中人物为一时装仕女，带有写生性质，她穿深灰色衣衫，卷发披肩，颔首侧视，斜倚于前。背景为花瓶和繁茂的枝叶。画幅左上角有林风眠的题款和印鉴。这幅画属于林风眠仕女画的早期风格，人物造型带有马蒂斯式的变形和夸张，线条与色块构成画面的主体。画家以传统的流利细致线条勾勒颜面，用糅合了西画画刷特征的粗重笔触表现身着暗色衣物的躯体；又以色入墨，晕染仕女衣衫，通过笔触与墨色的变化，呈现仕女身躯的起伏动态。简洁凝练的线条与色块体现了画家对抽象构成图式的探索。画面采用方纸布阵，中近距离取景，背景以饱含水分的蓝、绿色填满，背景虽满，但色彩繁而不乱，色块之间露出的底色恰如透过花叶的亮光。整幅画水墨淋漓，好似慵懒夏日午后的浓荫。画家虽运用的是中国画传统的材料和元素——笔、墨、纸，但明显深受西方现代美术的构图、造型与色彩观念的影响，因此，该画的风格颇异于传统国画。它属于林风眠试图推进中国新美术发展的早期尝试，也体现了他试图调合中西艺术的努力。下一期导赏我们将走进林风眠展区的后两个章节成熟期（1951-1976）和晚期（1977-1991）
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