更新时间: 2025-06-16 09:55:20
《那年花开》开剧后，有一个争议是，怎么孙俪又接大女主戏，玛丽苏什么的看腻啦。我喜欢大女主戏，所以这个评论算是为“大女主”正言，聊聊“大女主”为什么不等于“玛丽苏”。大女主与玛丽苏的区别，在于意淫的尺度。塑造一个才华运气爆棚的男主角或者女主角，让读者将自我代入角色，短暂地屏蔽一下现实中的配角人生，享受故事中的开挂生涯，是通俗文学的一般套路，也是这类作品在根子上格调就不太高的原因。如果意淫得太过分，主角光环开得太大，不讲现实和逻辑，过分关注主要角色，导致故事立不起来，角色也苍白套路，那就成了“玛丽苏”、“杰克苏”。相比之下，品格高一些的“大女主”和“大男主”，对于“我”的开挂就比较适可而止。说白了，“大女主”要一点“大我”，由“我”而及家族、他人、时代、技艺、命运、历史。将小情小爱融汇其中，但并非唯一命题。而玛丽苏或者杰克苏，满屏充斥着无限膨胀的“小我”，完全只服务于自我代入的意淫，于是“我”大了，格局小了。高下立见。“大男主”也是一样。为什么同样是男主角打怪升级，金庸的武侠和网络小爽文的格局差异就这么大？前者铺垫的朝代背景、国仇家恨、人性世态，有现实的抓手，有历史的宽度，因此荡气回肠，合书之后能生出一股或豪壮或苍凉之情，而不只是满足代入感的那一爽了事。所以，大女主开挂不能太“超现实”不讲道理的意淫，让人看着尴尬。她能收获很多情感，但不是莫名其妙的一见钟情，也要有道理、有过程。她也要体验生活中的苦辣酸甜。如吴聘，按照玛丽苏写法，他应该喜欢上周莹就要毁掉和胡咏梅的婚约了，但他合乎身份和性格地没有这么做，有的只是默默关心、惜别时赠予生意本金，以及在阴差阳错因祸得福后无比地珍惜周莹。如沈星移，玛丽苏的话，可能暴虐公子哥儿遇见女主就转了性子，对别人霸道总裁，对自己的女人呵护有加。但是剧本没这么发展，骄纵惯了的“泾阳第一败家子儿”还是拿起鞭子抽了人。他的成长还需要那些在前面等着他的坎坷。再如老爷，他有大义，为保周莹借口赶她出门、传她大印，如果单单这么写，其实感觉是对周莹好得过分了。但剧里铺垫了老爷知道周莹有身孕一事，让这个维护和传印，显得比较合情合理了，也符合那个年代的认知。再者，大女主能取得成就，但不是从智商下线的人群中脱颖而出。例如周莹和小江比算数，三题两败，没有碾压式胜利，赢了一道，粗心错了一道，最后心算敌不过算盘小江，也是比较合理。更巧妙地是带出周莹接受了“诚信”家风，愿赌服输，不弄虚作假的转变，编剧上很巧妙。期待看接下来的商战，周莹如何靠“真本事”和聪明人们过招了。大女主要有“大追求”真正让人记忆深刻的大女主，要让眼光超越自我，有所放置。说几部我觉得不错的大女主剧。比如韩剧《黄真伊》。女主在情感上非常坎坷，但以舞蹈才艺为终极追求，在亦敌亦友的师傅百舞死后，领会到她”尽情地跳，直到忘记“的艺伎生存之道。电视剧最后，脱离了教坊的黄真伊，衣裙素淡，在集市上欢然起舞，旁白道出心声：”我的心灵梦想着，世界上的人，都能一同高兴跳舞的日子……我相信，在人们脸上所挂的笑容与喜悦，是最无价的缠头，这缠头，将成为跨越痛苦的力量。”比如日漫《纽约美女》（名字很扯，是大和和纪的时代漫画）描绘了日本走向现代化的江户时期，一个突破传统追求新生活的日本姑娘的故事，结尾，男二在年老的时回忆女主，“他听见一个声音，从森林中穿梭而来。那是一位历经新生时代的，女子的脚步声。”再比如《大长今》的结局，是长今告别了宫廷繁华，结成了素朴的家庭后，路遇难产妇人，即使丈夫疑虑担心，长今坚持第一次采用剖腹产方法，让产妇母子平安。丈夫的旁白最后说道：“看来这个女人，未来也会继续不容于这个时代，但是她会质问这个时代，这是救人的事，为什么不可以？”往后真正好看的，是周莹如何在收拾心情后，继承丈夫遗志，传承秦商精神，靠着诚信东山再起，并且在最激烈的变革时代，让短暂生命擦出大火花的情节。所以呀，虽然《那年花开》还不到二十集，周莹就失掉挚爱的丈夫，顶梁柱的公公，属于这个女人的故事，才刚刚开始呢。——————————————2018回来说，嗯，玛丽苏掉了（摊手
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